昭和３３年９月１０日に発行されたものです。あとがきに私の「小市民詩篇である。ずっと長い病気をしていて、このへんで一区切りをつけたい思いで、この貧弱な私の当時の決算書を作ってみた。」とあります。その中から一つ引用します。
　壊れたものが　もっとも静かに　壊れていくことをつづけていくようである
　私はもう世間に対して　さして意見をもたなくなった
　そのときから秋になり　ちょっと降る雨がひどく冷たくなった
　　　　　　　　　　　　　　　（略）
　いつか放射能の話をしていたら　「私はマグロよりイワシが好き」
　と云って口をポカンとあけた　私は気にしているのである
　あの破れたガラス窓が　破れたガラス窓と向い合って
　もういっそう破れるより仕方がないような状況で　じっとしずかにしていることが
　あの病気の隣人より　私の方がよけい壊れているのであろうか
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「壊れたガラス」より
　何か黙示録的世界を感じます。

著者は、最近本を出しまくっている元「スイングジャーナル」の編集長です。
　「日本はいま、『洋楽は定着しなかった』という結論に向かって進んでいる。」
　「音楽評論家以外の人たちが音楽について書くことが一般化し、その結果、『音楽評論というもの』の形や概念が崩壊した。」
　「いかに多くの『ＮＯ』を抱え込み、書き、伝えることができるか、そうすることによって、はじめて本来の『ＹＥＳ』が伝わるのだろう。」
　「難解だからこそ楽しいものもあるという価値観は、いつ、消されたのか。」
　ここでも、現代社会の抱える問題が、音楽評論という世界を通して語られています。我々は、被害者であると同時に加害者でもあるわけで、そこにやりきれなさを感じますね。

　著者は、７０年代の終わりから８０年代の初めにかけて、ライブハウスのオーナーをやっていた方で、表現行為に対する真摯な姿勢には、ものすごいものがあります。
　興味深いのは、阿部薫や鈴木いづみとの交流について書かれているところで、阿部については、こんなことを書いています。
　　　　　彼の音は、いつもこんな問いかけをしてきた
　　　　　―お前は本当に自分と向き合い、自分が何者かを見つめる作業をしているか。
　　　　　何処から来て何をするために生かされているのか、真剣に考えながら
　　　　　今、この瞬間を生きているのか。―
　　　　　だから阿部の音は怖かった。
　阿部が亡くなった今となっては、その音の真実性を確認する術がありません。
　著者も２０１１年１０月２０日に亡くなっています。